Dijo la prensa sobre Cines al margen :

“Los ensayos se apartan de ciertos clichés (como la mención al cine ‘generacional’) para ahondar en la estética del los films, aportar una perspectiva histórica y sugerir productivas líneas de contacto ( por ejemplo, entre Invasión , de Hugo Santiago, y Picado Fino , de Esteban Sapir). Poseen una indudable base teórica pero, lejos de ser crípticos, resultan accesibles y amenos”. Diana Fernández Irusta, adncultura , La Nación , 17 de noviembre de 2007.

“Varios ensayistas escriben sobre los ‘nuevos modos de representación en el cine argentino contemporáneo’. Documental, ciencia ficción, distintas formas de ver la realidad, desfilan por este libro impecablemente editado”. Ñ , 27 de octubre de 2007.

“Dentro del campo cinematográfico existe la necesidad permanente de ensayos serios sobre temáticas en pleno desarrollo. Esta compilación de ensayos intenta satisfacer esa necesidad y lo logra. Con prólogo de David Oubiña, una serie de ensayos rigurosos que van de la representación del espacio familiar hasta el cine patagónico, abarcan un panorama amplio que refleja una gran vitalidad tanto del cine como de las ideas”. Cynthia Sabat, Haciendo Cine , noviembre de 2007.

“Algunos de los aportes más originales del libro corresponden a los artículos que hablan de aquello que las tendencias fuertes del cine argentino contemporáneo están dejando afuera. En ese sentido, se destacan los textos de Marcos Adrián Pérez Llahí (‘La posibilidad de un territorio’) y de Andrea Cuarterolo (‘Distopías vernáculas’) que se dedican a examinar lo que la propensión al realismo de los films nacionales ha terminado sacrificando: la diversidad de géneros narrativos (y en especial el fantástico), y las oportunidades para la experimentación formal”. Mariano Kairuz, Radar, Página/12 , 28 de octubre de 2007.

“Cines al margen es quizás la publicación, referida a nuestra cultura audiovisual actual, más importante desde el escrito de Gonzalo Aguilar, Otros mundos, un ensayo sobre el nuevo cine argentino , publicado el año pasado. Si bien es cierto que cada tanto las librerías nos regalan algún ejemplar dedicado al tema –recordemos el libro editado por Fipresci también dedicado al caso argentino–, las oportunidades están lejos de sobrar. Por ello esta publicación –que además representa el lanzamiento de la editorial Libraria– es recibida con un regocijo doble. Al hecho de tratarse de una nueva reflexión sobre el cine argentino contemporáneo se suma la posibilidad de dedicar una publicación al costado claramente marginal de estos nuevos exponentes que, cada vez con más frecuencia, emergen y delinean algunos rasgos identitarios de nuestra cultura”. Silvina Rival, www.subjetiva.com.ar , noviembre de 2007.

“Si nos interesaron tanto ambos artículos [se refiere a los artículos de Aguilar y Kriger] es porque se meten con un tema clave de nuestro presente cual es su reconstrucción histórica y dejan en claro que no necesariamente el cine político y panfletario es la única forma de entender –y de hacer– documentales”. Alejandro Piscitelli, Interlink Headline News 2.0 , 24 de octubre de 2007.

“Desde nuestra óptica, Cines al margen tiene varios motivos por los cuales ser leído. En primer lugar, corre un riesgo al tomar un objeto inacabado y contemporáneo. En segundo lugar, corre otro riesgo al ser ese objeto un espacio de difícil definición y al margen del cine comercial o hollywoodense. En tercer lugar, y éste es su mayor riesgo, el libro abarca un cine que en general carece de público y lectores, y será su desafió (y el nuestro) construirlo. Triple riesgo, que en un mercado editorial mecanizado y pasteurizado, no es poco”. Pablo Croci, www.elangelexterminador.com.ar , septiembre-octubre de 2007.

Dijo la prensa sobre Imágenes de lo real:

“Hay tantas lecturas como autores en esta compilación que viene a sumarse a la creciente bibliografía sobre cine y a reflexionar sobre un ámbito pocas veces frecuentado por los estudios académicos. Mas allá del interés o el valor de cada trabajo, el gran mérito del volumen reside en el diálogo que se establece entre las distintas miradas y que Silvina Rival rescata en un prólogo lúcido y esclarecedor.” Fernando López, adncultura, La Nación, 26 de abril de 2008.

“ Esta serie de ensayos sobre distintos aspectos del cine documental político en nuestro país, se presenta como un intento de analizar de la manera más sistemática posible los diferentes contextos sociales y las diversas variables utilizadas por los realizadores que han canalizado su obra dentro de este espacio.
El poco espacio disponible impide una reseña amplia de los distintos trabajos, pero sí me permitiré señalar los que me parecen –dentro de un nivel general de seriedad en los temas tratados- los más interesantes, comenzando por el de Emilio Bernini (en el que se hace una breve historia del subgénero en nuestro país) y el de Silvia Schwarzböck (sobre los trabajos del Cine de la Base y la contradicción que supone para su difusión masiva la intención de hacer películas revolucionarias). Es muy jugoso, pese a su brevedad, el escrito de Raúl Beceyro en el que, con gran concisión, plantea algunas reflexiones sobre el documental como género. Por su parte, Eduardo Russo aborda con su habitual lucidez los elementos políticos que aparecen en Gombrowicz o la seducción , de Alberto Fischerman, expuestos sobre todo, a través de sus proposiciones formales. Son también muy interesantes los estudios de Mauricio Alonso sobre Los rubios , de Albertina Carri, centrados en su cuestionamiento de los clisés habituales utilizados en este tipo de film y la relación que propone la directora entre lo documental y ficcional, y el de Gonzalo Aguilar sobre M , de Nicolás Prividera, en el que realiza un profundo análisis acerca de la memoria personal y colectiva. Cabe también señalar que el libro concluye con una exhaustiva filmografía de documentales argentinos realizados entre 1932 y 2006, compilada por Josefina Sartora.” Jorge García, El Amante/Cine, febrero de 2008.

“¡Por fin una editorial que produce los ensayos de cine que queremos leer! Libraria ya nos está acostumbrando a su alta calidad. Su nuevo lanzamiento es Imágenes de lo real de Josefina Sartora y Silvina Rival (power girls de la crítica), y viene con textos de Aguilar, Bernini, Beceyro, Russo y Schwarzböck, entre otros. Imprescindible.” Cynthia Sabat, Haciendo Cine, marzo de 2008.

“A partir de un denominador común, eliminar las barreras de género que usualmente segmentan al cine político argentino, las investigadoras Silvina Rival y Josefina Sartora editan una selección de once textos, producidos por especialistas, que dan cuenta de diferentes momentos y miradas de la producción nacional.
Se destacan los ensayos de Raúl Beceyro y Gustavo Aprea que analizan crítica y políticamente las películas sobre la dictadura militar filmadas en democracia. Por su parte, el enlistado de la producción documental (1932-2006) realizado por Josefina Sartora, reúne títulos y directores antes dispersos que cobran sentido gracias a su ordenamiento. Asimismo, el acertado prólogo de Silvina Rival, alude a la despolitización del cine, y señala el cruce del documental con la ficción así como la vitalidad de un género que, a veces, a contramano de la demanda del público, continúa desarrollándose sin pausa, para mostrar la realidad a menudo ocultada por los medios. Como tal, Imágenes de lo real es una mirada necesaria.” Ana Bianco, Le Monde diplomatique, marzo de 2008.

“Resultan particularmente interesantes la revisión de Bernini en torno a la construcción y una tradición de documental político y social argentino y la relación que con él entablan los documentales ‘piqueteros’, así como el modelo de representación de la dictadura que Aprea observa tanto en los documentales como en ficciones. El artículo de Mario Carlón analiza el ‘cambio enunciativo que en el campo de la representación de la realidad instauró en la televisión’ y, en función de estos cambios los cruces y desfasajes entre la historia de la historia de la televisión y la del documental moderno. El artículo de Aguilar resulta sumamente grato, dado que mantiene la claridad conceptual y, a su vez, un estilo personal de escritura.
El libro cierra con una lista de los largometrajes documentales argentinos desde 1932 hasta 2006, junto con sus fichas filmográficas. Un trabajo de relevamiento y registro muy valioso. Tan sólo en el decenio 1995-2005 la cantidad de estrenos nacionales por año se duplica, pero la cantidad de películas argentinas documentales estrenadas se multiplica por siete. La puesta en crisis y en debate de los problemas de la representación específicos del género, la reflexión en torno a sus cambios y su historia se hace imprescindible y se integra en un contexto histórico particular en el que distintas organizaciones de documentalistas luchan por su espacio para la representación política.” Lorena Bordigoni, El ángel exterminador, marzo de 2008.